2011年3月27日下昼qvod播放器下载，同济大学党委宣传部、电影学院在一二九大会堂和中法中心B楼301室举行了上海电影制片厂后生导演梁山的获奖影片《父亲》展映暨上海电影议论会。
与会的嘉宾有上海市委宣传部成蔚处长、校党委宣传部副部长孔德懿、原北京电影制片厂厂长宋崇、上海好意思术电影制片厂副厂长郑虎，导演梁山、著名扮演艺术家梁庆刚、沪上知名学者周斌、张振华、王冠军、陈犀禾、金丹元、聂欣如、厉震林，同济大学电影学院常务副院长钟勤、传播学院院长王荔以及来自复旦大学、上海交通大学、同济大学、华东师范大学、上海大学、上海戏剧学院、上海师范大学的院长、系所（商榷中心）主任、博导评释注解、后生学者60多东谈主。东方电影频谈、《天天新报》等媒体进行了全程采访报谈。
梁山是上海市第一届十大文化新东谈主、2007年上海市领军东谈主才，上海赢得外洋A级电影节最好导演奖第一东谈主。零丁执导电影《父亲》、《狗小的自行车》，执导电视剧《孽债》（履行导演），《夺子干戈》，《谬爱一世》、《孽债2》和《婆婆来了》等，都赢得高收视率，社会反响很大。《父亲》获外洋十大电影节之一——开罗第27届外洋电影节最好导演奖和最好男演员奖。
议论会由同济大学电影商榷所履行长处杨晓林主握。杨晓林敕令，表面界和创作界应该风雅斟酌互相促进。夙昔中国各大电影制片厂漫步各地，小电影厂棋布星陈，大家互相竞争互迎合作。目下电影的资源过分汇注于北京，北京成为电影寡头，这对中国电影而言不是善事，不利于百花皆放，各抒所见。因此六大集团的电影需要中兴，也必须中兴，现代上海电影东谈主应该担负起为上海电影的中兴和高贵作念孝顺的重担。上海电影学者应该合营一致，齐心合力，就上海电影发出我方的声息，对政府方案机构、新闻媒体、社会公论、电影的创作和宣传等施加影响，为上海电影的中兴牛逼。
成蔚处长分析了政府对电影的扶握计谋，孔德懿副部长就同济大学文化斥地进行了发言，钟勤副院长和王荔院长对诸君学者的到来致接待辞，并先容了同济大学艺术学科的斥地及学术疏浚请况。诸君学者以《父亲》为案例，对上海电影进行了深入的议论。
最初，与会者细目了《父亲》反应了转型期的社会现实，是一部优秀的现实主义作品。金丹元评释注解以为，电影应该紧跟期间发展，目下转型期会有许多问题，一个好的作品应该要有哲理和价值的想考。番邦东谈主目下弘扬上海都是用大楼、怀旧、工地（泄漏中国在发展，不错过来投资），但这些都不成代表确凿的上海。周斌评释注解以为，这些年中国电影在走向市集化的流程中，公论性的强调比拟过分，贸易气味过浓，对现实生存期间的反应比拟薄弱，前年咱们总计国产电影526部，进电影院约略100部傍边，在这100部中确凿反应现实生存的很少，有亦然笑剧片。电影有记载期间和社会的功能，电影史上的许多经典作品，都是阿谁期间的简直反应，其后的年青东谈主要了解阿谁年代，就要看《马路天神》《十字路口》这类电影。但咱们几许年以后给后东谈主的只是是几部古装大片文娱大片，莫得反应期间生存的宏构留住来，这是现代艺术家连累的一种缺失，是电影创作导进取的问题。梁山能在2002年拍出这样一部很感东谈主的作品，很拦阻易，应该很好的加以宣传。
王庆福副评释注解以为，相对于同期期弘扬“父亲”的电影而言，霍建起的《那山、那东谈主、那狗》是一部带有纵欲颜色的电影，中国社会的现实矛盾被挡在了镜头除外，而《父亲》则是一部城市题材的电影，直面中国现实，很是是工东谈主在转型期所经验的各样阵痛得到径直呈现，影片现实主义力量正在于此。前不久的都市笑剧片《倔强的萝卜》，为追求笑剧成果，汲取了夸张、变形的手法，反而不如《父亲》感东谈主。在高技术期间，简便、质朴的现实主义弘扬手法如故极具人命力。何继红副评释注解也以为，《父亲》所张扬的竭诚、纯碎以及发自灵魂深处的东谈主世间最好意思好的情感感动了不雅众。
其次，影片对主旋律电影创作提供一种很是好的想路。周斌评释注解以为，《父亲》行为主旋律电影，叙事策略并不生硬，稳妥的使用了伦理片的叙事表情。陈犀禾评释注解以为，行为主旋律影片，《父亲》在外洋电影节上获奖，主如果把主旋律和普世价值劝诱起来。和李安的“父亲三部曲”同样，影片弘扬的是父权的寂然或者说全球化，父辈和子女在变化的社会若何重新调度变装，相宜社会的变化，子女有对他们的顽抗对他们的爱，父辈有对传统价值的坚握春联女的爱，也有对我方变装的调度，这是中国的一个历史，其实是个全球性题材。强小柏评释注解以为，导演将这种指示性的作品拍的不主意化，对这种题材有很强的把控能力。
吴菁副评释注解以为，《父亲》用温存化解无情现实，将下岗这种严峻的社会问题放在一个家庭里面伸开，遴荐传统的伦理亲情叙事策略。片中的老父亲是社会主义主流价值的代表，但在转型期接二连三地遭逢子女们的下岗问题，而另一位也如故后光的工东谈主老父亲径直以残疾东谈主形象出场，标记化地隐喻主流价值不雅在转型期的苦恼与窘境。最终一家东谈主妥协，象征性地贬责了主流价值系统在转型期的隐忧：不管现实何等严峻，传统的伦理亲情协助咱们渡过难关，况兼正宗主流价值依然是灵验的。这种伦理亲情叙事策略灵验地襄助了社会主义相识形式在转型期的价值与庄严。
资深记者蔡理以为，上海电影东谈主有一个优良传统那等于“下生存”，梁山能够作念到躬行去体会作品配景，了解和感受作品中东谈主物的生存环境，与下岗工东谈主同吃同住，这对当下的轻狂的、鉴别生存的创作是一个很好的启示。
第三，对于上海电影，与会者广泛以为上海存艺术氛围不够，原创力虚弱，对艺术片的宣传爱重不够。与会者敕令反应上海生存的“好簿子”出现，批判了当下中国电影，很是是上海的电影的轻狂风光。宋崇导演以为，《红楼梦》等大量的片子被反复拍，是为了票房有保证，因为站在巨东谈主的肩上不错显得我方的雄伟。上海这样大的生存海洋，那么多伟大的事情需要有东谈主写。每年分娩465部片，40部好意思国电影占领市集达到百分之八十。为甚么200部片子束之高阁不成进影院，一种是艺术片影院不放，莫得一种特等的影院来放映他，第二等于一大堆片子苟全人命，电影市集谬误彰着。
金丹元评释注解以为，目下等于眼球经济的期间，许多能干预大家眼球的电影都是通过漫天掩地的宣传来招引不雅众干预影院的。这导致了许多好的文艺片不成进住院线，他们没钱去宣传，有的都很难赚回资本，这种近况让东谈主很无奈。聂欣如评释注解也以为，尽管八年前和八年后不雅众的不雅影豪情发生了很大的变化。但今天《父亲》依旧让东谈主感动。如果八年前获奖之后，如果能进行宣传，使它干预更多的院线，收到的成果可能会更好。
陈犀禾评释注解以为，如果《父亲》获奖时关系部门指示能爱重真贵，包装宣传上给把力，可能情况就不同样。陈凯歌张艺谋赶上阿谁期间，获一个奖就很受爱重，吴贻弓的《城南往事》是经典，但那时获奖的电影节还不如《父亲》这个电影节，但如果那时爱重，公论一下子把导演推出来了。上海自己有这样优秀的资源，行为上海土产货的指示或电影集团宣传部门，应该爱重东谈主才，况兼这个契机错失了，咱们只好重看经典了。
mignon 动漫与会者细目了上海电影独揽部门提议的“双本”方针的紧要意旨，对上海电影的中兴赐与了深厚的期许。宋崇导演以为，夙昔上海电影占据着中国电影的半壁山河，不光数目上每年占一半，况兼获奖影片也占一半，但目下差强东谈主意，上海电影东谈主才外流严重，许多都去了北京，中国的电影成了寡头电影，北京等于寡头。而不像原本是诸侯割据的风光，这很不普通。是以最初指示的想维要滚动，想想一定要自如，北京之是以电影很是多，是因为不错在比拟宽松的环境下拍戏。上海电影受到的审查太多，过多门槛现实上不利于电影的创作。
对于上海电影创作，张振华评释注解、何继红副评释注解等从海派文化的角度进行了讲述。以为目下上海电影走入某种误区，一拍上海电影，等于30、40年代，等于百乐门黑社会之类。梁山导演是上海东谈主，拍出了以东北重工业城市为配景的优秀电影，但愿也能创作上海题材的电影。厉震林评释注解从创作豪情的角度提议了我方的不雅点，他以为：文化东谈主要“闲”少量；要“乱”少量；要“富”少量。这些幽默而极有创见的发言赢得了大家强烈的掌声。
此外，与会学者对《父亲》也提议了一些意见。周斌评释注解和宋崇导演以为，影片话剧滋味重了少量，台词太多，应更多地用视听技巧，会更长远更具不雅赏性。聂欣如评释注解以为，《父亲》中三个孩子都自立自立、结局过于完整，最好留点缺憾，这样对生存的反应也会更有深度。
在本次大会上，同济大学电影商榷所提议了我方的商榷方针等于上海电影，同济大学和上影集团、上海电影指摘学会、上海大学等拟于来岁举办有宇宙高校电影学博士、知名学者、著名导演和电影东谈主参加的“上海电影·博士论坛”，方针是想让学界和业界都来温雅上海电影的发展。